瓦西里椅子 Wassily chair

马歇尔·拉尤斯·布劳耶(Marcel Lajos Breuer,1902–1981)，又译马塞尔·拉尤斯·布鲁尔。于1925年设计了世界上第一把钢管皮革椅，为了纪念他的老师瓦西里·康定斯基，故而取名为”瓦西里椅(Wassily chair)”。

他采用钢管和皮革或者纺织品结合，还设计出大量功能良好，造型现代化的新家具，包括椅子、桌子、茶几等，得到世界广泛的欢迎。他也是第一个采用电镀镍来装饰金属的设计家。关于金属家具，布劳耶写道：“金属家具是现代居室的一部分，它是无风格的，因为它除了用途和必要的结构外，并不期望表达任何特定的风格。所有类型的家具都是有同样的标准化的基本部分构成，这些部分随时都可以分开或转换。”

这篇发表于1928年的文章，显示了包豪斯有关家庭用品的设计思想，已经超出了它最初的以手工艺为基础的出发点，1925年至1928年布劳耶设计的家具由柏林的家具厂商大批投入生产，同时他还为柏林的费德尔家具厂设计标准化的家具，这种标准化的家具生产方式为现代大批量的工业化的家具制作奠定了基础。

瓦西里椅无疑是现代主义作品中的经典之作。其本身就是现代主义信条“方块就是上帝”的完美诠释。直线的运用如此突出，即使采用圆角的光滑过渡，仍旧不能消除方形棱边的限定，这也正是钢管材料视觉感受的特征表现。而这种方体形式又是立体派所推崇的形式，交叉的平面构图则是风格派的惯用手法，完全暴露在外的构架则是结构主义的典型特征，难怪瓦西里椅从设计之初就广受赞誉，正是由于其集聚了众多艺术流派的理念，从而成为了诸多艺术风格语义的示范。

瓦西里椅，整体尺寸79×79×79厘米，座面最大高度42厘米。骨架采用镀镍管钢，后来改为镀铬钢管；背靠与座面采用皮革、帆布材料。最早生产于1925年生产。

在现代人的审美世界里，瓦西里椅几乎简约的有点简陋，让人难以感觉到现代设计的风范和经典。可能那裸露的螺栓，琐碎的帆布条还有复杂的连接结构，都让人感觉过于粗陋而难登大雅之堂。但事实上，瓦西里椅真正具有革命性的地方恰恰在于其对传统观念的反叛，虽不具有木制家具的典雅与雕琢之美，但却具备了精炼与凝重的品质，作为“民主设计”的实践者，瓦西里椅采用标准化的构件批量生产，应用更少的材料来降低成本，真正实现了现代主义设计为人民大众服务的宗旨。

在高楼林立的现代城市中，钢材、玻璃与混凝土的应用已经在普通不过了，甚至有些司空见惯了。但是，在二十世纪初，这些材料则是被看作新型材料加以应用的。与之相同，在现代生活中，钢管家具几乎无处不在，但在1925年布劳耶设计的“瓦西里椅”则被称为是具有划时代意义的作品——标志着钢管家具正式进入现代主义设计的行列。

瓦西里椅是马歇尔·拉尤斯·布劳耶（Marcel Lajos Breuer,1902年~1981年）于1925年为同在包豪斯任教的俄国艺术家瓦西里·康定斯基设计的座椅。刚开始被叫做“克拉伯”，后来则为了纪念瓦西里·康定斯基而命名为“瓦西里椅”。布劳耶出生于匈牙利犹太家庭，1920年进入包豪斯学习设计，毕业后留校任教，被称为最年轻的教师。在包豪斯期间，布劳耶非常注重新技术与新材料的开发与设计，弯曲钢管家具是其最为知名的设计。除了瓦西里椅之外，后来设计的悬挑椅（B32）和悬挑休闲椅都是钢管家具中的经典作品，对后世的钢管家具设计产生了深远影响。二战后，布劳耶侨居美国，于哈佛大学任教，主要从事建筑设计和胶合板家具的研究与设计，其作为现代设计史上著名的建筑设计师，把包豪斯的国际式与新英格兰地方风格融为一体，简洁、明快、新颖，对当时美国的传统建筑观念是一次突破，对美国各地的住宅建筑很有影响。其作品主要有：纽约萨拉·劳伦斯学院剧场（1952）、巴黎的联合国教科文组织总部大厦（1953－1958，与P.L奈尔维,B.采尔福斯合作）、鹿特丹比仁考夫百货商店（1955－1957）、法国戛得国际商用机器公司研究中心（IBM）大厦和惠特尼峰美国艺术博物馆等。